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娱乐复兴靠考古,国剧兴起靠颠覆! 2022年上半年,内娱继续腐烂?-d3顶盛体育官网登录,d3顶盛体育官网入口
发布日期:2022-09-01 16:20:58

d3顶盛体育官网登录,d3顶盛体育官网入口原标题:娱乐复兴靠考古,国剧崛起靠颠覆! 2022年上半年,内娱继续腐烂?

d3顶盛体育官网登录,d3顶盛体育官网入口2022年下半年刚刚开始,周杰伦终于出新专辑,内娱最后一个限定女团“硬糖少女303”解散。毕业歌叫:“不要害怕,未来会来”。

d3顶盛体育官网登录,d3顶盛体育官网入口未来一定会到来。问题是,并不是娱乐圈的每个人都像周杰伦一样有前途。

d3顶盛体育官网登录,d3顶盛体育官网入口比如邓伦和薇娅在娱乐圈可能没有前途,景甜有前途,但三年内不会有广告。

有些人的未来与过去息息相关,比如王心凌、薛凯琪、再就业男团。

有些人的未来来得突然,但热度却很快消退。比如刘耕红。在狂欢式的舞蹈之后,人们转身追逐下一个热点。

总体来看,2022年上半年所有热点都缺乏持久活力。除了《孤独的勇敢者》和成为儿歌的周杰伦,人们似乎只是在享受一场又一场的内娱复兴。

内雨一定有未来,就像一档热门综艺金曲的改编:内雨“现在的天空是晴空万里,文明的天空中总能看到星星。”

但常识告诉我们,没有人可以永远看到星星。阳光明媚的时候,很脏。有时你可以看到它,有时你看不到它。你可以相信,内雨在过去的六个月里已经星光熠熠,就像粉丝永远相信他哥哥的演技一样。天下无敌,歌唱天下第一,但不管你看不看,内娱的窘境都在那里。

以下是我们总结的2022年上半年的四个关键词,以及我们对上半年的观察。

还是周杰伦说得好,“这个世界的热闹来自寂寞。” 2022年上半年,娱乐圈看似热闹非凡,却又像是一个孤独的英雄。

考古,一个神奇的词,拯救了2022年上半年国内娱乐的平淡。

2022年上半年,一方面,海清、袁立、斯琴高娃等老一辈艺术家的经典名场面不断被网络挖掘和赋予新鲜色彩;的宝物。

来说说考古娱乐圈的名场面。

上半年娱乐圈风平浪静,但斯琴高娃的《羊胎盘》梗和海清的《你是我的神》被扒,引发网友对老一辈艺人的考古。大家在怀念之前轻松愉快的采访环境的同时,也开始怀念过去的经典明星名言,比如鲁豫的《我真的不信》、杨幂的《你还好吗》。

以前的娱乐圈很有意思,现在的娱乐圈很无聊。

但在娱乐圈考古背后,其实是一场翻天覆地的娱乐圈地壳运动。

当大环境发生变化时,整个娱乐圈的游戏规则发生了变化,导致风靡一时的老梗死灰复燃。

之所以很难像羊胎素梗一样出现在娱乐圈,是因为如今的娱乐圈似乎越来越平和沉闷,甚至在贵族圈上演过无数血腥场面的时尚慈善晚上,大家变成了“和平与爱”。

当正能量成为整个行业的标杆时,无论是走路还是演戏,明星都在努力成为大众心目中的“老艺人”,考古挖掘老梗成为娱乐圈的兴趣点.

不能再“撕”的娱乐圈,是更优雅,或者说是越来越无聊。观众有自己的结论。有一件事是肯定的:时代变了。

让我们谈谈考古经典。

看来从2022年开始,越来越多的观众会为了追老戏而开始视频会员。以《甄嬛传》为代表的老国剧横空出世。 Up Master 的海量选题库。

2022年上半年,不仅《甄嬛传》等经典国剧被网友逐帧观看,甚至还创造了许多新的表情包;连台湾偶像剧的名场面和OST都被网友翻出来再看。 《主宰》再次成为剧目热议话题。人们仍然乐于用今天的眼光重新诠释木偶中的埋葬女二和美化女主。

为什么?

首先,感谢这个怀旧的时代。

人们渴望从熟悉的经典老剧中怀念失去的青春,或怀念中国戏剧的创作时代。

另一方面,要感谢这部国剧的陪衬。

当观众对当下国剧的不满情绪不断累积时,本该被吐槽的“古装剧”却成了新老观众的最大公约数。

2022年上半年,不仅《甄嬛传》等经典国剧被网友逐帧观看,甚至还创造了许多新的表情包;连台湾偶像剧的名场面和OST都被网友翻出来再看。 《主宰》再次成为剧目热议话题。人们仍然乐于用今天的眼光重新诠释木偶中的埋葬女二和美化女主。

观众不难发现,这部最新的国剧似乎并没有超越老剧,就像过去十年没有一个新歌手能真正超越周杰伦一样。

比如今年流量明星主演的偶像剧,几乎可以在早期的台湾偶像剧中找到故事和人物原型。

唯一不同的是,这部偶像剧更擅长去其精华去其糟粕。结果是每一节都更加朴实和可怕。

新偶像剧霸气总裁和绝世古装美人,让观众深深体会到20年前台剧霸王的经典。

新偶像剧女主奋力向观众诉说昔日木偶剧女主有多可爱。

既然每次国产娱乐偶像剧开播,观众都会被迫重看经典老剧洗白眼,那观众为什么不直接看老剧呢。

同样的,在《甄嬛传》之后,一大批大女主剧如雨后春笋般涌现。

但用实践告诉观众,新笋不一定不好。

既然追新剧总要踩雷,何不重刷经典确保安全呢?

一部2011年播出的《甄嬛传》,时隔十年凝练成厚厚的“甄雪”。网络上的海量二次创作,比原著还要精彩。为什么不追呢?类似于2006年的《武林传》和2005年的《亮剑》,经典的魅力被考古学放大。

互联网时代也推动了老剧考古。新一代是互联网的土生土长的人。他们经常从一个美妙的花絮中进来,然后回去追剧。他们是老一代观众怀旧浪潮的局外人,但对他们来说,老戏新戏不重要,重要的是享受。

结果就是新剧的收视率越来越差。 2022年上半年,电视剧收视率会连连下降,很难跌破1。不过,并不是所有流失的观众都在追剧,因为新剧上线的数量也在下降。观众宁愿把时间花在考古旧剧上,也不愿追新剧。谁该受责备?

考古老剧的精髓在于内娱有没有好东西,还是太少了。

旧的焕发青春,新的陈旧,在交通时代的列车高速运行中被抛在脑后。

然而,在互联网时代的考古热潮中,老剧不断被时代的浪潮拍打在沙滩上。当前浪变成了后浪,后浪变成了前浪。

在娱乐圈,走红从来都不是一个陌生的词,但像2022年上半年一样接二连三的走红,实属罕见。

首先走红的是再就业男团。当苏星领衔的六位07快男以“再就业”为话题登上《欢迎来到蘑菇屋》时,谁也没想到,这部冷门综艺竟然意外收获了流量和口碑。

这群平均年龄30+不再被偶像崇拜的“昔日偶像”,不仅在节目中创造了意想不到的娱乐效果,更引起了网友对快男快女的考古热情,最终带回了观众回到那个区别。在当前选秀的时代,还是靠实力。

如果说再就业男团只是小火,那么接下来的浪姐真的创造了一个名场面,一首《爱你》,王心凌就出圈了;薛凯琪在粉丝面前哭了;郭采洁早年的表演视频也冲上了热搜。

果然,“粉丝只是老了,还没死。”

而另一个走红的奇迹,是属于刘耕红的。谁能想到,现场舞蹈体操也能让作为周杰伦好友多年被大众熟知的刘耕红,一夜之间拥有了这么多刘耕红女孩,虽然用另类直播吸引观众的还有陈奕茹、董力等,但没有第二个人能复制刘耕红的奇迹。

当我们把这些看似完全不同的流行案例放在一起,不难找到共同点。

首先,这些都是网络上流行的狂欢,情怀是最常见的燃点。

根据网络笑话,目前网络上的人分为三类,分别是“刘耕红女孩、王心玲男孩、孤儿”。

王心凌以一首《爱你》开启文艺复兴,一首老歌通过网络发酵,杀遍各大平台。甚至引发了一波傀儡考古,多年后《微笑面食》的明星张栋梁被人们铭记。薛凯琪的情感点火来自于港娱的最后一个女孩。 “再就业男团”不用说,他们是快男。

这些热度都是由某个事件带动的,带动了全民狂欢。随着核心人物话题的兴起,公众将从舆论场扭转考古,挖掘更多后续点。

其次,在热度的背后,有一条贯穿全网的复古战线。

王心凌和快男的复古老歌老戏霸榜。幕后是平台对怀旧风格的偏爱。

当年的偶像剧和歌曲,都承载着年轻人美好的回忆和经历。网友最常说的一句话是:“某某说我的青春回来了”。

某某只是载体,青春是根。

归根结底,承载大众青春美好回忆的不仅仅是个人引发的复古怀旧,而是他们自己的作品。

第三,有真实的东西可以流行。

王心凌被贴上“甜美朴实,歌舞强”的标签。 07一代的快男被普遍认为是实力远超前两年的选秀男团,他们的友情比这个偶像的塑料友情更真实。刘耕红多年来一直在健身。

但这些热门案例也有同样的弱点,就是人气快,潮也快。

刘耕红在直播间感叹,看直播的观众少了。王心凌的人气也被媒体指出明显下降。

更难说从这次热潮中获得了多少可观的再就业红利。

这背后其实是互联网的成功,也是互联网的“失败”。

在模仿盛行、流量至上的网络中,《王心凌少年》中的“真粉丝”从一开始就分不开。快男粉丝的爱是真的,但难长久也是真的。至于女孩刘更红,既然连真金白银的健身年卡都可以放弃,那么互联网热潮带动的健身热潮还能持续多久?

但这些人气是有意义的,就是打了当红明星的脸。

王心凌和薛凯琪的甜而不腻,让大众看到了迷失在娱乐圈的正宗甜美少女,07快男则提醒观众真正的选秀男团应该是怎样的,哪怕他们的星途不一定一帆风顺。

好就是好,新观众审美不一样,但谁知道新鲜蛋糕比隔夜好吃。本来新生代是新鲜的,古代明星是一夜成名的,但新生代的偶像,除了绯闻,很新鲜,反而传达了一夜之间的味道。相比之下,39岁的王心凌和40岁的薛凯琪显得更加新鲜。

在国内娱乐圈腐朽、偶像屋倒塌的背景下,王心凌、快男、刘耕红等古代艺术家的作品和专业态度,都是无价之宝。

在王心凌出道的第二年,他在演唱会上连续唱跳了两个多小时。现在,在真唱原声能被粉丝夸赞的内娱里,可以吊死大部分新人偶像,但这在当时只是基本的锻炼,表现不佳会被严重被媒体批评。

什么时候内娱对这个偶像的评价这么低了?

有的人变红,有的人翻身。

先说翻车剧吧。

时隔一年半,总感觉是“火辣刺客”的黑马剧难找,高开低走的大翻车剧很容易找。

我们可以为每一部大剧找到最有效的营销点。比如《谁是英雄》,是由导演李牧歌的美学推销的; 《梦花录》营销刘亦菲、陈晓的颜值、演技、CP感,龙郭CP跨时空重组; 《闯天下》正在营销国产武侠剧等的崛起,但营销调子的副作用太猛了:容易翻车。

随着众多被寄予厚望的重磅项目的推出,剧集中的漏洞迅速浮出水面。比如在《英雄说》中,孟子怡饰演的女二将处女血埋在雪地里,在房间里疯狂洗澡。观众身体不舒服; 《梦花录》改编自关汉卿经典,但男女主角的设定改为《双杰》; 《一起来试试世界》剧中拉胯,男主女主CP感也被剧迷质疑。

为何热剧总是难逃翻车的命运?只能说,成功的理由总是一样的,而推翻的理由却是不同的。

以豆瓣评分依然8.5的《梦华录》为例,在观众被各种大IP和甜宠摧残之后,《梦华录》的“正常”就非常难得了——选角恰到好处, 制作稳定,颜值在线,男女主的情感转化顺理成章,为糖不糖,为虐而虐。

但高材生也有翻车的地步。毕竟原唱唱的是互救底层,“每条狗都被正义宰杀”。不过,《梦华录》的改编却隐瞒了人物的身份,坚称女主本人表示从未“在以色列待过人”。

与十几年前的同类剧相比,难怪观众感叹:时间过得真快,但我们的国剧却不知前进还是后退。

但《梦华录》即使有一点翻车,也依然是个不完美的高材生,更糟糕的是,很多备受期待的热播剧都从内卷化中解救了出来。

为什么在制作成本不断增加的情况下,观众会觉得很多剧集的质量不如从前?除了缺乏审美标准,恐怕因为现在拍戏太仓促,没有时间仔细打磨剧本,打磨好,只能在片场处理。在哪里。

这背后的行业问题是一致的:商业决策胜过创作,大牌胜过故事,平台决策胜过一切。

但是,国剧现实的商业生态也决定了整个行业即使知道问题出在哪里也不会改正问题,因为改正错误的成本要高于不改正错误的成本。

从平台的角度来看,制造强烈的戏剧性冲突没有错,改变任何可能导致安全风险的故事点也没有错,在质量和效率之间选择效率也没有错,但最终的结果是错误的。

看来,大数据时代的国剧,让本土观众的兴趣最大化。

但电视剧毕竟是艺术创作,不是KPI游戏。

但是,国剧现实的商业生态也决定了整个行业即使知道问题出在哪里也不会改正问题,因为改正错误的成本要高于不改正错误的成本。

从平台的角度来看,制造强烈的戏剧性冲突没有错,改变任何可能导致安全风险的故事点也没有错,在质量和效率之间选择效率也没有错,但最终的结果是错误的。

看来,大数据时代的国剧,让本土观众的兴趣最大化。

但电视剧毕竟是艺术创作,不是KPI游戏。

那么,这套看似有效的行业规则是对还是错?

只能说,无论行业如何变化,一些基本的创意规则都可以减少,坚持下去就可以减少翻车的概率。比如在制作中尊重专业和观众,至少不要烂。主题故事摒弃悬念,合乎逻辑,人性化。选角对应人物,群像生动,台词不水。

这似乎都是常识。问题是,如果常识做到了,还会有那么多翻车剧吗?

更不用说翻倒的星星了。

这实际上是一个常识问题。

作为公众人物,邓伦薇娅被告知偷税漏税被罚款,随后她的个人账户全部被注销。最新的案例是,刚刚凭借《祝好》进入上升区间的袁冰妍,也因为偷税丑闻而陷入事业危机,但要避免偷税漏税却非常复杂。是否有意义?

景甜假广告代言被告知未来三年不能拍广告。翻车广告代言的明星还少吗?

既然有常识,为什么不遵循呢?是因为江湖老了,胆子大了,还是他们有幸以为棍子不会落到他们头上?也许两者兼而有之。

但事实证明,娱乐业并没有幸免于难。

刘亦菲的故事给了另一个启示。

一场粉丝大战终于导致对方家的粉丝挖出刘亦菲的黑料,一度引发“北电假录取”的消息,最终刘亦菲学业风波学校回应,认为刘亦菲录取是合规的,这明明是一道坎是的,但如果不硬的话,可能会翻车,难看。

归根结底,互联网时代的粉丝黑战,客观上增加了明星翻车的风险。

但无论是自己的错,还是被卷入粉丝之战,事实是互联网时代的明星翻车危机大增,谁也逃不过网友的深挖。

那些有问题的名人要么是翻车,要么是在去翻车的路上。

如果说2022年上半年有一组心情最复杂的,我选85朵花。

这群一直走在转型道路上的花旦,一直处于不断成长的阶段。当大花们不可避免地进入减产期时,有观众、有代表作、有事业基础的85花不是最有可能接手的一代吗?但在过去的五年里,谁在事业上取得突破,在国际上声名鹊起?汤唯。

85花在做什么?

刘亦菲被视为上半年扳回一局的85花代表。 《梦花录》引发争议,但依旧火爆。实战证明,天仙依旧可以演古代傀儡,但在演技得到肯定的同时,天仙的长相还是有些争议的。 ,赵盘儿的确是古代木偶剧《烟店》,不过观众对刘亦菲的要求当然更高。

离婚后状态一直很好的Angelababy,在最新的偶像剧中也提升了自己的演技。在《封启龙戏》中,她的演技受到质疑,但与去年同期相比,她有了进步。不过,最大的问题是,随着《跑男》进入平淡期,Angelababy也没有爆发太久。

刘诗诗复出后明显放慢了脚步,连推两个系列。据说,她是杨幂主演的新古偶剧的特邀嘉宾。应该是为她的“竹叶”铺路。她能否凭借这个大IP赢得一场比赛,仍然是个悬念。她被公认为是天生丽质不妖的85花,但演技依旧是她最大的瓶颈。

这两年,被古傀儡困住的杨幂一直无法自拔。上半年最大的动静是综艺节目,但对综艺节目最集中的评价却是乏味。她在节目中还是好看的,只是好看和“杀”就够了吗?现阶段给杨幂增加的综艺节目是有限的。

赵丽颖是另一位突破性的85花代表。 《幸福到万家》几经波折终于播出。这不是一个热门,但收视率和人气都不错。这部剧的成功,标志着赵丽颖终于开启了真人剧之路。和孙俪一样,接受一部真剧,花期至少会延长十年。

但赵丽颖的演技在一群演技派系中并不出众,要成为真人秀女王还得努力。

倪妮是上半年最尴尬的存在。 《夜行者》是一部很有潜力的电视剧。如果不是邓伦的问题,夏天见面的可能性很大,但现在前途未卜,不是她的错,而是后果却不得不忍。

作为演技好、颜值高的85花之一,运气或许是阻碍她的客观原因。通常,事物会改变人,但人无法改变事物。但要摆脱“出道即巅峰”这句话,就必须迅速做出改变。

至于唐嫣,虽然大家都知道她被王家卫的新剧拖累了,但转型是她现在最大的挑战。没有合适的角色,只有佛会下,佛会过久就会被遗忘。

但是,战斗不一定会赢。比如1987年出生的张雨绮,就将妈妈演得很辛苦。张雨绮因为《乘风破浪的姐姐》有了真正的突破,却失去了综艺的加持。如何看清作品的真章,是真伪的考验。

一般来说,85朵花不会平躺。上半年成绩参差不齐,也有人有所突破,但距离破局还有一段距离。

想想未来如果你想做考古,考古85要花多少钱?绝对漂亮的红地毯?想想也不错,至少她们真的很漂亮。但最能延长花期,完成腾飞的,是作品。

而每一朵逐渐走向中年女性的85花,都有一个完成突破的时间窗口。一旦错过,就再也无法挽回。所以,他们的脚步,最好快点。

写在最后:当我站在2022年年中,回首过去的六个月,脑海中浮现出一连串的问题:内娱有进步吗?如果是这样,他们是如何进步的?

如果要对上半年给出一个阶段性的评价,“怀旧”这个词是最合适的。

当下的不断翻滚,经典的纷纷红起来。

但除了怀旧,内娱还创造了什么?

华语乐坛一团糟,影视剧点击量有限,流量和算法并没有创造出更好的内容,反而产生了新的问题。

在《午夜巴黎》的结尾,英雄独白:“人们总是认为他们生活在一个可怕的时代,他们总是认为如果能够回到过去,他们会更快乐。但在我们现在所认为的那些人的黄金时代,他们当时生活的世界似乎也同样苍白。”

每个人都怀着自己的春天和自己的老。

怀旧救不了内雨,能救内雨的是变化。时间很宝贵,不要浪费。

心不失,内娱之运不失。当大众一次次怀旧时,其实是一种反对。

我怀念的不仅仅是过去的经典,还有经典背后对观众的尊重。

反对的是流量第一、集体比较的时代。

下半年国内娱乐会好吗?答案没有命中注定,要改变,就应该用行动来回答——“战争,战争,带着最卑微的梦想”。 (文/费洛军编辑/YY)返回搜狐查看更多

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